作为邵阳籍画家，王文明教授从小生长在城市的文化厚度中，画家是在很有厚度的邵阳市北门口城门边长大，邵阳有2500多年历史，滔滔不尽的资江水和邵水倚城墙而远去，喧哗中古韵犹在，魏源、蔡锷、贺绿汀、陈白一等一大批文化名人从此走向世界，少年时代的王文明的速写响彻北门口城门内外，我便是他的粉丝中的一员，“要画好速写，到北门口去学王文明”，邵阳被文化部及王朝闻命名点赞的“绘画之乡”，其中来由也就离不开像李自健、王文明、雷小洲这些绘画精英人物。

翻阅历史的篇章，得出结论：画家王文明根植于现实，以绘画笔触传递情感，抒写心意，站在人文主义视点上使作品处于生命与人性的对话。

陈侗曾评论王文明作品时说：画家创作与生活在作品中是一种平衡的同量齐观，“对于王文明来说，重要的不是将‘他人’之外的东西归为‘自我’，而是要探讨‘自我’的实质。这个探讨的过程显然不是一种退缩的策略，它体现出一个人文主义者的基本观念。”[ 陈侗《王文明的自我与真实》 雅昌艺术网 2016-04-29 14:00:03]。

画家说他的绘画方法是：下乡或课堂练习中锤炼自己的眼力和笔法，以个人客观地现实性的态度对待自己体验到的一切，真实的呈现。人的活动、生活的轨迹，特别是劳动中的人群，生机勃勃、天造地设的情境，让画家王文明驻足良久，随时画下来，《城市花园》、《劳动中的男人们》等作品中的人物均从生活中来。

王文明教授喜欢厚涂的画法，厚度中体现了画家王文明艺术的高度，倾注情感，随情而动，因人而异，时快时慢、时直时曲、时轻时重，在流利笔触中感事物之骨，得事物之真，形成看去草率不经意中蕴含画境的厚度与弹性，画家在高度兴奋状态中表现现实的人性真实，《江洪渔港》是画家多次表现的题材，采用了重复交替使画面具有节奏感，反复地修改、建立、破坏、再建立，呈现出“生气盎然”的笔意，充满活力。

画家王文明的以显性、隐性、媒介等油画笔触，显露出画面趣味肌理质感，表达了浓浓的情感，极大的丰富了绘画语言，再现诗意的空间体积。

媒体曾报道“版画家王文明展油画”，上世纪八十年代王文明不少版画作品纷纷获得国家、省级等各种奖项，他张扬了传统“尚意”特色，木刻吸收中国画的用笔技法，同时画家王文明熟晓伦勃朗的厚涂、浓厚的塞尚、明艳的梵高、修拉的点彩，更深悟朴拙神秘的中国彩陶、奇幻人格神的青铜、雄厚博大的秦汉美术与灿烂辉煌的隋唐美术、精致诗意、色墨交辉、笔情墨趣的文人画、折射苦难的石窟艺术等等。画家王文明说：自己通过木刻重新认识中国的古代艺术，特别是民间木刻与书法的启示最大，与自己的气脉相通。看看画家画的《说唱者》让人联想起汉代的《说唱陶俑》，一脉相传！画家立足于民间艺术，追求粗犷、力量，精神饱满，富有张力。笔触倾向内心情感世界，突出作品的核心情绪。

有些无法宣泄的、非常自我的东西，以画笔画工在画布上用笔触表达，作品《闺蜜》、《世纪美人》、《加勒比海岸》灵动的笔触让人心生欢喜、着迷，透过画面笔触流露出画家的潜意识，给人以遐想。

作品《从化山区》、《乡道》、《正午》等将中国画、书法的用笔融入到油画中，独特的审美价值在画面中呈现情感、质感、形式之美，给观赏者带来共鸣。

画家王文明以“有线笔触”，体现了或怆然浩淼、或欢乐响亮的无限情愫，油画写意诉求中国精神与文化价值，笔触落下思绪，厚度中体现高度，从资江河畔中走出的王文明风韵依然，古朴灿烂。